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      编剧越写越随意了....多一星给小变态吧

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      看完之后的第一感想:好难看!这货根本对不起一千五百万的票房啊,比老手和检察官外传还难看,热带往事剧情解析这次大爆真的是抓着头皮都不知道原因。前面剧情还算可以,但是后面的打斗戏份真的难看到无言以对。只能说这个电影是踩着狗屎运上去的吧。感觉是韩国千万电影中最弱鸡的了,热带往事剧情解析这种程度的电影撑死了也就值三百万。可能韩国人民活得太压抑特别渴望看喜剧犯罪电影吧。完全不值得这样的高票房,热带往事剧情解析作为爆米花电影都太弱了。

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      触及审美盲区的无感,很多地方作为故事和电影对于我来说都不成立,不过片中跨语言的交谈、在短短时间回忆二十多年前的记忆的时间感、“不要活得那么紧张”的轻松感,还是很让人向往/放空的。

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      碰撞、推搡和羞辱成为运动中的常态,她甚至都是去性别化的,卑微的、极端简单到毫无身份的存在。少年之死是绝望中最大的幸运,即使死亡都充满着挫折,波澜也只有一瞬:僵硬、突兀、冰冷。热带往事剧情解析是无处可逃的小兔,死亡则是绝大的罗网。值得一提的是对原作小说的去视觉化呈现,朗西埃的论述:“如果不想陷入再现(的老套路),断片化是不可避免的。以相分离的各个部分去观察存在、事物。让这些部分孤立出来。把它们当作互相独立的东西来描写,以便给它们建立起新的关系。”零碎镜头的连接依据的是情感和精神,而非传统的再现性的建构法则(“断片化的接力”)。

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      有才华的导演能够重塑空间,但张律导演却能够重筑城市。《福冈》的影像弥漫着一种神秘的魔力,这里的人们不通语言却能互通心灵,日本人能背诵尹东柱的诗集、韩国人随身携带《金瓶梅》、中国人读着村上的《刺杀骑士团长》。电影的每一帧都让我想起年初在独自呆在福冈的那些日子,每夜在酒吧里听Chet Baker的爵士乐配姜汁汽水或是在博多运河旁看流浪艺人表演。在《福冈》的咖啡店里偶遇《弗兰西丝·哈》绝非偶然,因为福冈这座城市正是这样的乌托邦。
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