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      《酷刑片》剧情简介

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      《酷刑片》相关评论

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      酷刑片身为伐纣大战的主要参与者都一把年纪了还整“把小九还给我”“不拯救身边人怎么拯救苍生”这种套路总有种年龄和经历的错位感。白胡子长发老头光着膀子抄着打神鞭杀回天梯总有种滑稽的感觉,拿着师父赏赐的武器打师父,搁这儿玩战神呢?不过有一说一片子打戏还不错,片头伐纣戏份和片尾深海预告视觉效果拉满分,不过第二个联动哪吒彩蛋不知所谓,就硬蹭呗。

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      前几天还和伯樵老师聊到,民主国家的创作者要描绘社会主义国家其实很不容易,稍有不慎便会被受众看做是基于意识形态的抹黑。但我觉得这一部作品十分成功,它用充分的善意和共情将人物描绘得鲜活生动,酷刑片除了一个反社会人格的电站负责人和KGB首脑,酷刑片完全没有脸谱式的角色。这就促使观者询问:明明如此多的好人、善行和义举,事情怎么却会变成这样?这其实才是最深刻的质疑:善和美在任何地方,任何时刻都不缺乏,酷刑片只是必须要有一套能让其在最高层面上展现出来的体系,国家如此,个人也如此。(另:镜头节奏的掌控极为精妙,酷刑片建议不要按快进。)

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      种族歧视在任何时候都不曾变成过去式,酷刑片虽然不是仇恨,但是偏见任然扎根于很多人的心里,酷刑片这种思想对于执法者尤为危险。最后的字幕是最微弱的力量与呐喊。电影抛弃了传统好莱坞的叙事方式,把整部电影的力量集中在了最后十分钟。并且刻意去营造了纪录片式的拍摄手法,试图把电影还原到那个真实的案件中。

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      当慢慢意识到片中最重要的人物与象征,雪姑娘,整部电影用了三遍不同的方式和视角来展现她与男主的相遇的雪姑娘,不过是开头的臃肿粗鄙的路人大妈,你就感受到了巨大虚无感的降临。而最后三十分钟,还在任性的喃喃述说着路人大妈年轻时候视角,酷刑片这种代入感更加强了幻灭与虚无。俄罗斯音乐家手风琴改编版的冬一,象征着命运暴捩的冬一,反复出现和标记着那个将会被男主铭记一生的时刻。电影化的伟大的俄罗斯文学性,带有深深的焦虑的无时不刻的情绪挣扎,用导演炫技的手法一一带出。雾水弥漫的公共汽车,整晚整晚的狗吠,脏雪融化的水沟,冗长而无止境的酒局与指控,够用一辈子的阿斯匹林,酷刑片必须首先感谢的dang与国家,用失意漫画家的手笔一一道出。

      旧裤子乐队

      妈呀,原来是这样的不肯原谅,怪不得了,酷刑片这样对于裴溯来说真的是难于跨过的一道坎,心疼被误会的小裴溯
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