前半段细致入微、体切真实，日产美人奴不仅将儿童自身生活感受传达至观影者，还可作为狗憎人嫌年纪孩子的侧像。但随着转入更为私人化的经历，逐渐剥离了作为人生阶段的概括呈现，变为个人的心路书写。更深入的私密描绘并无问题，但关键在于转折过程处理了太过敷衍了。死去妹妹作为家庭变故成了一切的根源，如果说母亲变化虽然巨大尚且可以理解，那哥哥的改变就需自我脑补的太多了。这一关键处的太多模糊，日产美人奴其实导致了最终溯源的失败，美亚子为何人生被“逐出”家庭原由成了编剧在书写时的一个节点编排，日产美人奴只是迫于需求，而非真实呈现，但这却中断了家庭内景。之后太多均是如此，惨淡生活的不断袭来没法为最终美亚子依旧保有性格做悲伤苦楚的压迫来源。最终个人对准都告失败。从这就看出森井勇佑在这部处女作中太多的功力不足了。而且与死者共舞太过罗伊·安德森啦。