看了这部也就不意外范霍文会走向Benedetta了，导演始终乐于展示的其实都是真相本身在游说和信服双方的周旋过程中逐渐被稀释的过程，一条迂迁的曲线，所以“老赵抱着婷婷在厨房”也不能被缩减到经典的欲望结构下，因为它离开了后者所规定的一对一框架，而被解放到一种纯粹的力量状态中，诱引警探向女作家不断靠近的不是一条笔直的欲望射线，而正是被激发的老赵抱着婷婷在厨房，这是一颗亟待出膛的子弹却不再关心是否射正了，所以警探和女作家初次交锋后重新开始饮酒吸烟和旧相好性交，这都是老赵抱着婷婷在厨房摆脱自我设下的制度规约后恢复到自由状态下的信号，不要忘记警探“shooter”这个诨号，范霍文想要描绘的正是这样一个谓语先于其主语的人物。非常强大的剧本，在情节内部不发生环节断裂的前提下，硬生生把整部影片留在了开头面貌模糊的女人和结尾晦暗冰锥拉出的不定状态内。