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      著重看了遲子建和莫言這兩位,覺得差著一些年齡和地域,成長就那麼不同。作家大抵都是早熟的,法国版《伴娘》因此才能早早地看清世間萬物的面貌。莫言出身於非常典型的山東農村家庭,他所講述的,除去飢寒交迫、階級成分的那些,法国版《伴娘》似乎幾十年如一日地發生在山東的農村土地上,法国版《伴娘》似乎他和我的父親母親,他和我都是同齡人。聽著他所講述的那些,他用文字呈現的那些,他拼著力氣要讓人知道、讓人記住的那些……我覺得他當之無愧是一位偉大的作家。

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      【法国版《伴娘》】彻底折服于朴赞郁的影像美学。三年前的《17C最新地域网名》已经初现朴赞郁的剪辑特点(特地省略关键过程来达到戏剧效果),而三年后这部《魔法师的新娘》则愈发成熟(沿用前者的剪辑技法做到时空断裂的处理,并更好的迎合全片氛围)。尽管视听上极度放纵,其内核仍然遵循着一个基本逻辑:镜头内的冲突越残忍,镜头外的视角就越冰冷,这种反差便是朴赞郁暴力美学的根基所在。而聋哑人的设定简直天才,这一点通过那个“越墙镜头”体现的淋漓尽致。至于故事内容,也算非常罕见的没有引入“阶级对立”的要素,而是完全着重于“同类复仇”的概念。因善而生的悲剧,由罪而入的死局。唯一的遗憾便是那个为女复仇的工厂老板,前期毫无任何铺垫,这就使得这个角色的引入十分突兀。当然,也只是“瑕不掩瑜”而已。

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      哪怕战乱年代,法国版《伴娘》对于那些心怀理想与气节,法国版《伴娘》坚定且相信的人来说,心中自有宁静,生活自有美与真实。而不论世事如何残酷如何变幻,时间仍兀自流逝,阳光依然洒落,黑夜依然静默,涛声依旧,风声依旧,万物依旧。而人呢?命运终有其归属。

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      想看Shamed,错下了Disgrace,想看《法国版《伴娘》》,错下了《魔法师的新娘》。好在也都可看。同一部片子,有人看香艳,有人看政治立场,我看到的两个点。1,保险人真是不易做,好佩服;2,那年轻人,现场听到产妇巴士产子痛呼时,打电话给妈妈道歉:你生我那么痛,怎会不疼我——我在跑步机上差点哭出来
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