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      查理和巧克力工厂细思极恐

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      三姊妹和仆人(联想到《查理和巧克力工厂细思极恐》的结构):玛利亚和卡琳的内在人格,以艾格尼丝的死亡而外显,旧日情谊的复现,却又因其“复活”成为虚妄;艾格尼丝的生命经验在弥留之际停滞于旧日的疏离(与母亲)或美好(与姊妹),其作为痛苦受难者的中心象征的同时,又与女佣安娜的神格指向共同作为这个家庭的见证人/旁观者而形成另外一个对照——圣母怜子(安娜作为艾格尼丝最亲密的友伴见证其复活并陪伴至终,或可联想到抹大拉的玛利亚)。一种死亡能借记忆召回亲人短暂的连结,却终结于更为冷酷且永久的分离,而在死亡面前的真情流露被视为一种失态,人因自视为高贵或恐惧,或避而不谈。于是复活,也即成为更大的无望。

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      “在不幸的源头,总有一桩意外。在幸福的源头,总有一桩巧合。”这是哲学家、社会学家让·波德里亚在《查理和巧克力工厂细思极恐》一书中写道。——by凤凰街58号

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      大脸萌亚

      叙事好棒,一点都不枯燥,情节起伏相宜。镜头给故事增强了代入感,查理和巧克力工厂细思极恐直接又炫酷,当代感十足。色彩变化配上虚焦,有一点梦幻感。好难得用了这么多配乐却不惹人厌。

      胡不痴

      中年婚姻生活肯定会是空洞、乏味、无趣的,查理和巧克力工厂细思极恐就像这部电影一样。有的地方没必要走神叨路线,陈湘琪再次在电影里复制了有如当年的“撞门”的表演神迹。镜头切换看不懂,很多无对白的镜头,导演刻意用这种镜头语言的表达来体现情感?看得好累。
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