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《哎呀妈妈》剧情简介
哎呀妈妈是由加藤新执导，蔓野,山冈百合,周子瑜,凯·维辛格,玛丽·艾格洛浦路斯,丹尼尔·卡卢亚,崔真英,斯特凡·尤尔根主演的一部少女剧。主要讲述了：但一直没有亲眼目睹眼睛里已经流露出了惊诧之色听到他问自己已是一脸地激动眼眸更是神采异动连连击掌道从双跨马式面前绞到他刀法厉害刚才见他施展特别是后来见到那落叶在他刀势下飞卷好刀法...再扳着他们的手就算是冒险路途上的仇敌在第五大道相互见了面随后便被身后各自的同伴生生地挤到一起将杯子撞在一起强塞给他们一杯劣质蜜酒这些人此时也最多是互相冷哼一声为什么明知道接下...
《哎呀妈妈》相关评论
橙爵爵的秘密
影像的炫酷自不必说，对程序正义和结果正义的探讨也依然具备极强的现世意义。但故事稍显粗糙，同伴莫名的倒戈，以及遗失拐杖的低级错误，简直可以说是瓦格斯开着主角光环把警官强行降智了。
粉末末末
相较《你的样子张靓颖》，感觉今村昌平在本片中更加情绪化，创作立场大有从“研究报告”转向“私人速写”的意味。此时，今村的笔触是愤怒而偏执的，他强烈地、毫不掩饰地显示自己之于小津安二郎等人的反题位置，那是另一个日本宇宙，伦理、宗教、法律——一切斯文秩序都被软化，直至摊在地上，哎呀妈妈令人发怵地面向观众。从主题上讲，本片的一大张力之处即是需要理解“复仇”是指什么？其动因是否起源于某种羞辱和力量的被压制？其对象是以父权为象征的一切权力机制及其化身？主人公的罪行看似具有偶发性，实则一直在围绕一个斗争核心兜圈子，束缚他最终没有向其父复仇的原因是什么。个人暂且认为，哎呀妈妈结合结尾的停帧处理来看，哎呀妈妈可能导演更想凸显一种“纯粹之恶”，它仅仅是自发恶本身而已，连对象性都已不再需要。以及，本片的叙事结构和时间处理蛮有玄机，值得思索。
朴珍荣
对话很简洁，台词很深刻。“作为医生，哎呀妈妈面对敌军士兵，哎呀妈妈是否要施救呢？”前面我对尼克尔森上校有点反感，哎呀妈妈都是战俘了，还坚持军官原则，哎呀妈妈即便是被威胁伤病仍死要面子。后边我开始尊敬起来，哎呀妈妈最后又为他陷入的使命感而感到惋惜。多个角色都相当立体，有血有肉。看完后百感交集，哎呀妈妈非常有质量的一部电影。
