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      康熙来了隋棠

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      这是我见过的还有印象的电影中最暗黑的青少年成长故事,为时四个小时的电影让人一步一步感到毛骨悚然。一大片人物之间的复杂关系和社会矛盾被导演用最真实的生活语言精炼地表达出来,康熙来了隋棠非常欣赏杨德昌导演的杨式电影表现手法,把那样一个他少年时期的真实故事用他的想象搬上了人的记忆时空。把所有似曾相识的压抑,苦闷,迷茫,畏惧,理想都压在了人的心上。牯岭街少年杀的不是人,杀的是一个时代的龟病,杀的是最暗黑的青春。

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      即使作为无脑爽片,也未免太无脑了,节奏雷同,拖沓,缺乏想象力的视效和一味雄浑的配乐导致的双重疲劳和爽也不挨着。奇观接近零分,中后段出现的两种翼兽勉强值得一星,康熙来了隋棠整体仍然是缺少巨微之间反差的所谓巨兽片,神经粗糙到何种程度,康熙来了隋棠没有日常尺度和巨大尺度的比较,巨大就变得毫无意义,康熙来了隋棠尤其是屏幕上还充斥着足以比肩金刚和哥斯拉的人类巨脸。对原始和野蛮的膜拜也是无法自圆其说且令人厌烦的陈词滥调,即使那种虔诚和善良的蠢态长在一个小姑娘脸上。全片亮点大约是这一段:黑人主播故意以反转基因和崇尚手工制品来塑造自己的傻逼人设——很成功。

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      作为致敬,康熙来了隋棠这样的分量似已足够。但视为接续,怕还远未打破既有的窠臼。作为电影史上重要的类型片之一,香港武打片路在何方,仍旧疑云重重。
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