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      作为电影,方方面面的丰满。欣快症的植入放大后令人不适的情绪真的大可不必。如果她是在正常的思维下产生的这种痛苦扭曲且不是更令人深信不疑。因为我除了没有欣快症,和ester这方面的情绪处理完全吻合。所以欣快症是为了强调戏剧舞台那种极致的述说吗?事实上伯格曼这部片子我感觉已经很跳脱戏剧了,反而是真正用镜头语言讲话的教科书。最近看伯格曼的片一度看出喜感,《布达佩斯大饭店》有一些古灵精怪共通处,这个发现是件很有意思的事情。 不得不说这可能是我最喜欢的伯格曼之作。

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      这剧我愿称之为神,萌猴奇遇记整体人物逻辑流畅,中间一些桥段细节非常丰富,各种暗示和人的小心理小表情,萌猴奇遇记这种颗粒度的电视剧,萌猴奇遇记现在真的没了,萌猴奇遇记现在就算是好电视剧都是意识流占主导了,细致去扣的电影风的电视剧几乎绝迹。

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      上承《犹在镜中》和《冬日之光》,下启《呼喊与细语》和《秋日奏鸣曲》,伯格曼的创作也由宗教反思过度聚焦到情感关系反思。除去宗教和情感主题,《沉默》依旧显得丰富和特殊,一方面它更具有“原型”色彩和普适意义(而不像后来的《呼喊与细语》和《秋日奏鸣曲》更具个人风格和美学意义),似乎后来许多电影创作都与片中姐妹间这种“扭曲”的情感关系颇为类似,另一方面战争阴霾下的不确定性和不安全感、性无能者对性有能者的偷窥和钳制、陌生环境下更加不可能/可能的沟通、小男孩视角、变态该成为治疗变态的良方等,单独拿出来哪一个切入视角在后来就都又变成了一部电影佳作。此外,影片也是伯格曼“宗教三部曲”中最具世俗性也最好的一部,并依旧保留了鲜明的戏剧电影的特质。
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