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      孽缘妈妈怀孕后番外篇

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      花海.

      本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术,人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间。这样的美学基调及风格化处理,令人对日后《末代皇帝》里东方美学的创造不再感到意外。从电影史的角度来看,贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者,这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理,还是作者意识上的现代性观念的创生。庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离,这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义。主角无谓团体责任、道德规训与历史使命,他的动因都可深溯到淫荡的原质层面,即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求;所有由形式美学树立起来的崇高性,都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了。“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的,然而他最终选择让内容不顺从形式

      麥麥

      好故事,孽缘妈妈怀孕后番外篇虽然有点儿乱,不过我喜欢这种需要费点脑子才能看明白的故事。

      我不在这里j

      室内纷繁复杂的运镜,室外简练的明暗线条,整部片子仿佛白描导演眼中的人生,荒谬的存在感

      山野樵夫

      前面的悬疑感和惊悚感做得很好,观众跟随张艾嘉一步步走向真相,但真相出来以后的戏就一般了。尤其是张艾嘉在差不多知道真相后还是选择报警的动机有点难理解。最后真正的真相还是误杀就有点一般了,孽缘妈妈怀孕后番外篇其实可以做成杀死背叛者的剧情。另外血腥程度等等有cult片的味道,但也差点意思,但是作为处女作还是很强的。(6.5/10)

      许久下。

      一直看到四分之三处都不明白为什么要叫这个名字,直到结尾处窗帘来开。封套的简介写得非常狗血,幸亏这次摈弃恶习,没有先看。阿先生的片片里总有很多彩虹图案,藏在你一眨眼的地方,雷蓓卡小时候的转盘,化妆师的手镯,还有室内的装饰,甚或监狱里穿的服装。绚丽的色彩加上悲从中来的配乐,还有关怀
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