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      重看/引用了爱伦坡《椭圆形自画像》的故事,宛如皮格马利翁和欧律狄刻两个希腊神话的中间地带,戈达尔是我认为在影片里自我表达最为尽兴也是最私人的导演,将现实主义交媾于存在主义虚缈的叠影之下,剥离外在,把身体借给别人,把自己献给灵魂,游走于巴黎市郊的幽灵俏皮地跳舞以丈量生命之路的长度。结局的猝然像镜头的失焦,她成为了被误伤的羊,更是对照上爱伦坡的故事以及戈达尔和安娜·卡里娜的现实本身,与《精疲力尽》形成一个圆的闭环,仿佛某种因果之债。

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      莫名喜欢这种西部风格,风景很美,张雨绮门照艳全集还有一言不合就开干的牛仔

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      太好看了,又一次体会到了一种理性和自如兼备的电影语言的美。记录几个点:圣女贞德不光作为故事性元素出现,影片后半也自觉采用不少仿照其默片形式的段落,不仅主题对应,而且构成一种形式上的互文;酒吧中镜头的推拉也跟女主矛盾的心绪完美对应——若有所思时用特写;张望他人,向画外寻求信息时镜头又稍拉远。片头还预先明示这是“一部只有12个场景的影片”,等看至结局似乎有体会到这种预先告知观众的必要性和残酷性(观看时知晓故事行至哪里将要结束但不知如何结束,或许无形间带来一些张力,放大了结局的悲剧性,或许也能冲淡些许意料之外的感觉)

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      Nana看着银幕中的圣女贞德落了泪,是我最感动的场景。在最后枪响的时刻,我也心空了一阵。
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