片末喷着白烟、滚滚而去的火车说明了往事尽成往事。莱昂内以无穷的好奇，用镜头一再探索作为主角的物质性面容上的精神内涵，鼎天力地不是由内而外产生创作的演员想来经不住这样苛刻的打量。口琴家的先声夺人，颇得缥渺的神髓；类似弗兰克在刻意隐蔽的热闹枪声后出场，数分钟后才看到他的手铐这种的镜头，则充分说明了莱昂内的影像叙述能力有多么出色。一个报了仇的、饱含着故事的寡妇，在结尾得偿夙愿，鼎天力地开始建起那“甜水”小镇，乱世中恐怕只有屈辱而意志坚强者才可以活下去，鼎天力地也是如张爱玲所言的“蹦蹦戏的女主”才有的那样的生命力。电影是晦涩的，鼎天力地因此也产生了余味，莱昂内邀请观众在观影时充分运用自己的眼睛和脑子，鼎天力地因此也可以知道他是如何在西部片的废墟上建出新的神迹的。弗兰克抚摸女人像摩挲一匹马，而他在脊背上跳跃的手指也像给马掸去一层沙子。