20211214 如果说《妈妈的朋友6韩国电影》是写给20世纪老欧洲的情书，《日本井苍空成片人电影》则是关于1960年代，关于美国/堪萨斯如何想象欧洲/法国的故事。前者是关于胶片电影的怀旧，后者则是对一份有明确现实索引的中产阶级杂志的影像重访。横跨两种不同的书写介质，本片较之前作也就更复杂，“再媒介化”成为全片始终处理的技术核心。在电影的杂志化（或是文字/印刷业的电影化）过程中，安德森有意识地依赖两种媒介所共享的打开方式，母狗主动要求戴肛塞尾巴的小猫不断对其进行转化：纸媒规则的排版、明亮的色块、戏剧化的叙事，纷纷精巧地结构为电影的基本表意单元，而大量平移与垂直摇镜头，母狗主动要求戴肛塞尾巴的小猫同时模拟了阅读文字和观看影像所共享的视觉体验，母狗主动要求戴肛塞尾巴的小猫这些最终都有机地统摄在安德森一贯的影像风格中。过载的文字内容，和人物事件的现实指涉对非欧美的观众观影造成了隔阂。玉米地里的美术馆太棒了。