《甲辰时是几点》剧情简介
甲辰时是几点是由江稚仑,理查德·格林伯格,沟口健二执导，川久保拓司,保罗·雷德,小田绘梨花,达莎·内克拉索娃,乔尔·金纳曼主演的一部明星片。主要讲述了：顺着凌河的水道金一路北上轰比起村庄众多夏羽带着周仓的一千士卒在水营冰技船的运送下一路来到凌家渔村战乱不断的两条商道在凌家渣村内进行了粮食补给后凌河左右却是大片的森林轰连绵不绝渐这是一片还没...堂兄赶忙替萧子期开解张效曼嘟噜了一句堂兄顿了一下回来解释了一下人家好长时间没有见面了听出了话里的钉子就没再强求这人真没礼貌期别这么说好不容易在一起说说话也是人之常情...
《甲辰时是几点》相关评论
龙骨金鱼糕
可能碍于时代浪潮的冲刷，无论是演员的台词和表演，还是服化道的设计和剧情的走向，都充满了B级片的粗糙感。开场有一段长达三分钟的关于哲学探讨的长镜头，于此全片的基调不再是李小龙之前作品当中的那种对有情有义的诠释，而是在最后关头，回归自己的内心，关注人为何而活着的意义。大决战之中的镜子房的设计在美国电影当中已经屡见不鲜，李小龙在此将镜子打破，可以理解为克服幻象，聆听内心的外化表现。有几处镜头转化为对手的主观视角，让观众拥有被打的沉浸感。其中还时而出现升格镜头，意义不明，或许是为了更细致地展现李小龙的肌肉线条。群众说话的背景音简直是灾难，明明主演说的全是英语，不知道为什么背景的群演反而都在说粤语，并且这些背景音像是从菜市场采样来的，跟全片的风格并不相融。人物关系也不明不白，那两个老美毫无用处。
丧丧的咸鱼粥
将通俗电影推向极致，了不起！解剖刀级别的场面调度，空间和走位交代得清楚精准，一个关于以阶梯为连接的上下运动所构成的寓言漩涡，金绮泳式“妖魔”环境（高低处境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪谈与奇情在奉透彻从容的“切割”下（最为接近偶像前辈大卫·芬奇和黑泽清的一次）变得现代且高级，石头、气味、水流等符号为观者提供了无数友好的进入端口，愤怒与同情作为电影的主导情绪将屡试不爽的阶级问题以最为粗暴直接的危险形式推至幕前，甲辰时是几点作为社会派类型片的代表，奉突破了某层关乎本土影像表达美学的天花板（其实在我看来也只有《激情综合色五月六月婷婷》《年轻的母亲电影》等少数个别异域作品在这之下），甲辰时是几点不再由特定类型标签作为主导介入事件（谋杀、侦破、怪兽、末世），所有元素归一化为纯粹，甲辰时是几点形成了奉独特的B级片式人道主义关怀，类型早已容不下他，他也必将走得更远。
飞机打大炮
最佳导演更合适。并不否定这种目的性极强的作品，甲辰时是几点只是明显能感觉在最后奉已收不住故事，旁白的出现更是奉已经无计可施了吧。极其高效的在前十分钟就已构建可信的环境与人物结构，奉这次更加信赖使用显眼的运动镜头完成环境呈现，戏剧的极致但完全没丢作为一个顶级类型片导演所该有的“电影化”的执行能力，绝对的类型片大师。一种感觉，此片像 在奉开创出一套韩国类型片教科书拍法后（杀人回忆、汉江怪物），几年后他又从其他韩国电影从其他韩国导演作品里重新汲取养料拍出的，这让电影更加“好看”了，但也更不像他了，促成此片最大优点的成分恰恰也是它的不足，在金棕榈后这个阶段（韩国类型片得到巨大肯定），也许也是现在韩国电影普遍榷需解决进步的地方。
