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      看的过程,一直是轰鸣的。看完,我有些无言以对。谁造就的人性沦丧与缺失。

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      这才是我心中完美的现实主义作品!整部剧有太多的地方值得一再诉说。和《电视剧月嫂》一样,因为有缺点所以才如此动人。和西游记一样,四个不完美的人专心做一件事一样可以成为圣徒。真实重要吗?人人有过去,你我皆凡人。(最后一场戏的烟花大会序幕完美对接了《电视剧月嫂》开场戏。剧本也充满了神谷说的重复之美

      琉璃色不染尘

      拍李康生拍得太妙了吧!李康生不邪则已,一邪惊人,钝气和邪气之间的度把握得极妙!对蔡明亮的第一感受就是妙,剪辑和调度用力非常巧妙,就像一开始李康生用圆规扎虫子那样,不快不猛,但很准确很巧妙。把现代人的疏离状态拍得很到位,发现一个技巧:以密衬疏。另外印象深刻的就是阿泽家里地上的水滩,生活空虚如斯,但还是要涉水而过。

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      博物馆本就是一个国家/城市历史文化的时空载体,电视剧月嫂这样的记录手法很讨喜,生命感就这样呈现出来了(这部片子某种程度就是《青梅竹马是消防员第一部》的影像版)。俄罗斯艺术天真浪漫、明亮炽燃、辽远广泊的底色却是一种深入骨髓的孤寂和痛苦,电视剧月嫂这种组合让人着迷。片子最后讲她是一座桥梁,连接俄罗斯和西方文化,从另一面也表达了俄罗斯永远摇摆、踌躇在民族的和西方的文化之间的那种矛盾吧。也许正是这种矛盾构成了她的美。ps 1. 原来DC国家博物馆里卡拉瓦乔以及几幅有年头的作品都是战时从这里买走了,哈哈哈 2.列宁格勒保卫战时的配乐为啥用拉二而不是肖斯塔科维奇呢?

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      水的三部曲就此补完,除了没雨,今日心情真是顶适合看蔡明亮。钉蟑螂,浮水拖鞋,打破后视镜,直接点明的“哪吒”小康,以及潜藏的“敖丙”阿泽,众多意象附着在蔡明亮直白到近乎明示的漫水世界之中,既流动又淤积,流动的是整套视听调度美学,淤积则是小康、阿泽迷惘孤独的复杂情感。小康借着哪吒式暴力玩闹发泄,但报复快感短瞬即逝,随之而来是没有出口的潮湿苦闷,三小时250块钱的电话声下,小康无路可去。最后,结尾的城市车流不也是一种水的意象吗?
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