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      4+ 维斯康蒂属于那类被电影之神眷顾的导演,行云流水的调度(视角切换,特写/大特写)对于空间的描绘,空间内人物关系的描绘,具体人物的情感描绘都堪称精湛,出色的技法加大了作品的情感力度,在使人信服的基础上展开深层的隐喻表达,一方面是对贵族落幕的哀婉,《丈夫邀社长来家吃饭》日剧也是畸恋背后的导演作为落幕贵族的恐惧:旧时的梦魇将会缠绕着那些飘零的星尘。

      vet俺婆

      很有意思~~才意识到自己原来看过很多科幻题材的作品,并且也头一次意识到科幻题材的魅力,内涵和导演在设计这些情节的匠心~也提供了很多类型题材的源头~~非常棒的纪录片~~

      约翰蓝海

      从演员、主题到内核,《丈夫邀社长来家吃饭》日剧都是浓浓的伍迪·艾伦一贯腔调,家庭危机、中年危机、情感危机,《丈夫邀社长来家吃饭》日剧其实对这类题材确实有些疲劳了,假如哪一天伍迪艾伦能不再拍这类题材,而是来一部惊悚的剧情片、或者纯粹的喜剧,我必定第一个买票

      陈英俊

      沉浸在一种“现在进行时”的时态感里。症结之一是叙事直接从中段作为入口,又时不时半遮面挑逗交代几笔他们的前史,所有的设计手法和路线都故意要制造出模糊与暧昧,最核心的情感逻辑却悬浮,不落地。所有人都在演“完美陌生人”,为什么于堇要给养父错误的情报,为什么她只有回到兰心剧院这一种选择,引向更多灾难(向动作枪战类型前去)。谭呐是她的白月光,但他们一直封闭在戏中戏的实验结构里玩耍,也就无法通晓他们更多的情,知晓于堇更多的意。巩俐就只能在惯性里演巩俐了。
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