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      虽说《上帝之手》是索伦蒂诺私人的“青春纪念册”,但他并没有把影片拍成充斥着悬浮与缥缈感的无病呻吟,而是让真实感,渗透进了故事的每一条缝隙。浓稠的情绪有了现实立足点,故事自然就变得沉甸甸的,也更加耐人寻味。《上帝之手》在关注到法比托情感小世界的同时,也没有让他周围的大世界失焦。《上帝之手》的叙事结构相对松散,在主线剧情之外,常出现一些零碎的“毛边”。这种带有后现代气质的叙事风格,不仅是索伦蒂诺一贯的创作调性,也更加契合人类记忆细微、琐碎、发散的特征。“上帝之手”是足球世界里的神迹,而青春里的遗憾,若干年后再看,何尝又不是“神迹”呢?

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