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      邵桐

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      《邵桐》相关评论

      湮灭

      #日本新浪潮# 在末尾,疯狂的手持镜头期望将躁动的人群的一举一动收入视野,面孔接连为黑暗所吞没。从一片黑夜中升起的不安从画内贯穿至画外,邵桐通过结尾的纪录片段,大岛渚构建起电影连接现实的通道。 巴黎。西贡。北京。东京。1968。显然,除却结尾之外,开篇的字幕卡就暗示出场外的社会风波,大岛渚敏锐地察觉到世界的转向,邵桐就像马卡维耶夫的《《人妻》波多野结衣》、维尔戈夫的《日本久操网》。性与政治已经全面参与到日常生活之中,以一种入侵的姿态。 爆炸性的旁征博引、华丽的自我展示以自我指涉,邵桐这些“后戈达尔”的作品实则较戈达尔同期影片而言具有更复杂的组织形式,每一篇章与篇章间都涵盖于一种共同的“逻辑”之下,但不是逻各斯中心主义,而是像一篇互相引证的论文,邵桐按照超现实定义下的“自动书写法”生生不息。 2023.7.11

      BB有李²º¹⁸

      “从六岁开始,我就渴望临摹各种形态的事物;从50岁左右,我的绘画就经常出版;但直到70岁,我的画没有丝毫值得关注的地方;在73岁,我有点儿能够看透植物和树木的生长、鸟类的构造,邵桐还有动物、昆虫和鱼类的构造。因此,当我到80岁,我希望取得不断进步;到90岁,邵桐能够进一步看清潜藏在事物底下的规律;所以到100岁,我将会在艺术上到达一个神的境界;到110岁,每一点、每一笔都会像活的一样。”

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      太喜欢这个剧了,邵桐尤其是里面的九十年代元素。

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      欧容的轻巧小品,戏谑拉满但深度有限,以女性之名反男性,又回讽女性直到揭开社会的虚伪面貌,戏中戏设计对于欧容来说是很常规保守的处理,邵桐因此本次只给三星。
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