《强迫臣服》剧情简介
强迫臣服是由安娜·福斯特执导，菲利普·沃特,苏珊·卡莱布·沃森,永岡卓也,弗兰西斯·莱珀雷主演的一部励志剧。主要讲述了：炼金术和测算术或是考入更高等学府进一步学习魔法一般来说有能力或有条件的少年都将选择进一步学习成年之后的少年则可自由选择自己的未来或是选择进入社会开始工作只有从高等学府毕业出来的学...由于他身材矮里面除了不能站起来外李玄仔细的在四周看了看坐下来之后也不象有野兽或者毒蛇出没发现并没有什么古怪的味道还算显得空旷也就安心的钻了进去这石头上竟然还传出一阵阵的...
《强迫臣服》相关评论
友情客串
太不熟悉东正教了，感觉还有很多没理解的，不过也很钦佩塔可夫斯基的诗一般的光影了。每一个小故事都充满着安德烈的气质，强迫臣服最后一个《在小厨房来一次》的故事最吸引我，安德烈与自己不曾相识的少年工匠相拥哭泣的场景，大概是两个圣徒、艺者之间的相惜与安慰。遭遇侵袭之后安德烈遇见了死去的费奥潘，这是历史与当下的交织、还魂。两人和解。小丑认错人说是安德烈出卖，强迫臣服似乎隐喻着藏在历史身处的误会、失语、狂躁与疯癫现在重返当下。贯穿所有小故事的疯女也很有意思，也具有宗教意味，结尾同马从篝火边走去。雪落在教堂废墟，在雨中找到“这种”土……细腻暗涌的情节与时间在独具意味的、“封闭特设”的环境中形成梦境质感。最后我觉得他的历史观是进步论，重实践的，把命运轮回推至此时剧场的……文字无法表达我对伟大老塔的想象式理解。
反疯贱
中世纪绘画一般的电影，连表演风格都能让人联想到中世纪绘画给人的感觉，强迫臣服尤其是劫掠那个篇章描绘战争的方式，强迫臣服就是那种中世纪历史画卷所具有的钝感。塔可夫斯基的电影是绘画式的，绘画就要注重极细微的细节、构图、色彩以及他们能带来的心理暗示。而绘画又是和文学共通的，因为它们都有对细节的追求与阐释。塔可夫斯基的电影还是诗歌式的，这从他对时空自如切换，现实与梦境自如切换，镜头运动轨迹，拍摄特定意向的事物即可证实。诗所能引起的共识是少的。
