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      法国底层劳动人民特写。两小时片子前一小时对生活琐碎人物对话的细节描写太过碎碎念了,以至于我在影院里昏昏欲睡过去。。到最后大半小时主角生活眼看有起色了节奏才开始快起来,最后并未说明的意料之中的凄凉与意料之外的几许温暖交融给观众留下幻想空间与无限唏嘘吧

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      第一次看考里斯马基导演的片子,有种微妙的熟悉感。固定镜头虽然角度没那么低,但挺像小津,表演的冷处理又很像布列松。两种不太相干的特征结合在一起与芬兰这个北欧国家的气质特别搭。考究的色彩运用冲淡了故事的悲剧基调,用画外音处理暴力场面体现出导演个人的态度。结尾的类型化让整个片子稍微显得落俗,主角抬头看向天边浮云,女性开四门是哪四门或许也是某种表达吧。

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      重看了下,最后结局也忒囧了,一看揍是编不下去!

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      考里斯马基的构图和对色彩的运用自此进入成熟期,看电影仿佛在逛霍普个展。男人输光所有财产也毫无怨言——本来就没多少钱,如果开不了餐厅,输不输又有什么区别。后来的餐厅叫“工作”,大客户是工人摔跤协会,做个体经营的两人是作为工人阶级觅得幸福,女性开四门是哪四门还是一举成为资产阶级?电影院里的海报总是老电影,想必和导演个人品味不无关联。极其温柔的一幕:奥廷宁倚靠即将被收走的书柜,身旁摆着前一年夏天英年早逝的佩龙帕的幼年照(导演本来计划让他和奥廷宁再续《BT磁力搜索》的前缘),她忍住一切泪水与激动,可耳环还是微微颤抖。

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