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      牵逊

      高启强的黑化历程好真实啊,戏说乾隆终于不是那种受到一场大打击闷坐一夜第二天性情大变的了;安欣、徐江 疯骆驼的戏都很带劲儿,张译演的真好呀,又有性格又自然,又丰富:张颂文演的也好呀,对人物的理解很厉害,这俩人的人物都没有那种仿着模式来的影子。

      肌肉fufu

      包括片名在内,一种试图唤起最广泛认同与共情的“编造”,戏说乾隆最终却也被“编造”束缚,并连带电影本身所想歌颂的东西也渐渐让位给了煽情,戏说乾隆甚至在尾声竟形成了悖论。于是观众只能在这团感动的迷雾中从一个状态哭向下一个状态,而怎会如此,银幕上的角色们都选择了忽略和回避。人们认可的只有那场戏或那一刻的某种并不属于人物的且在被抽离后大肆渲染的松懈的情愿,但真的会相信这一切吗。大概整部作品中未带有“剥削”意味的,实则只有泪水吧,而泪水亦的确流得足够失去它的价值。

      萦岑

      故事平淡,情节机巧,例如总是封闭掉可能性的最后一架轰炸机,纯粹为炸而炸,很明显炸弹不炸就是虚假神秘。平行叙事强行切换以制造悬念,戏说乾隆引发失焦的同时讽刺还解构了内部的严肃性并稀释掉张力,爆炸就失去了惊奇之意义,且作为杯具之结局理应封闭叙事,但为了强化讽刺又强行续上一段,以致整体流于轻浮

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      一定要坚持看到第五集,才能看到戏说乾隆的内涵。直接看第五集也是感受不到的哟!

      1994年后见

      A-. 总感觉文德斯是一个佳句大于佳章的导演。一方面可以把“虚”的情感捕捉得如此灵性,一方面又偏要用过于“实”且“剧本化”的笨拙外壳作茧自缚。但无可否认,本片作为腔调电影是无懈可击的。两场单向玻璃的电话戏是纯粹光影与调度的奇迹,更重要的是,它以孤独为核心,塑造了一切能让文青作为锚点的情绪景观:荒漠、公路、老视频、霓虹灯。爱会消失,人会远走,记忆会淡去,色多多在线下载永远也到不了巴黎。而即便我在周六晚上坐在巴黎的电影院,看德州的人们把这里作为幻梦的终点,又如何呢?无论德州,戏说乾隆还是巴黎,戏说乾隆其实都是一样的。@Le Champo
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