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      咕噜电影

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      咕噜电影在片中说过一句:形式要为结构性内容服务。如果这句话是真的,那么本片中每个闪回镜头导演都要刻意提醒观众flashback究竟是出自何种用意?是否更多地堕入咕噜电影恃才傲物的角色中,对设置过高门槛难以入戏的观众再来一番嘲讽?如果这种猜测正确我又敢问一句,片中脸谱化到完全接近机器人的莉莉柯林斯的角色除了结构性功能外人性的一面又何在?如果是才华横溢大卫芬查又何需沦落到对《韩剧别墅里的轮换2获奖情况》的非线性叙事线和闪回镜头作拙劣模仿,并在与经典硬碰时弄得遍体鳞伤?本以为这是拍给属于高阶影迷的前卫作品,可惜我想多了,加入了左右翼思想对抗的好莱坞黄金年代史更显繁杂混乱,这显而易见只是为圆父亲梦想亲手搞砸的失望之作。无意冒犯,但是剧作真的比较大问题。

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      的确是明白了为什么会有新浪潮,因为优质电影中的价值观爱情观真的不能再代表新一代的年轻人。台词很美,摄影佳,间接表现各种血腥场面的处理挺有意思。但真的并不为其中的爱情感动,咕噜电影最后的别离并未让我唏嘘,反倒是觉得巴蒂斯特缺乏责任感得很。相比之下还是更喜欢前半部的古典味道,后半部有些闹剧了

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      “商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”!同性恋异性恋双性恋,他上了你的女人还上了你!生猛的歌舞,细腻的写实,纳粹柏林浮世绘,史上最棒歌舞片!这是《咕噜电影》前身,当年科波拉《死神来了电视剧》最佳导演败在这部影片手下一点都不冤。

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      关于杨德昌的称号问题困扰了我很久,源于从不同渠道了解到的两种版本,一称其为“台湾社会的手术刀”,一称其为“手术灯”,那么他到底是手术刀还是手术灯呢?若是说他两者都是,那我也是不大同意的,毕竟从作用到声音这两者都大不相同。而这个问题在今天得到解决,因为我找到了一位可以堪起手术灯称号的导演蔡明亮,那么自然而然杨德昌是手术刀便不容置喙。杨德昌与蔡明亮同是反应台湾社会,咕噜电影甚至创作时期也大体相同,而杨德昌导演对于社会更多的是解剖与分析,蔡明亮则多是在刻画与反映,恰似手术刀与手术灯之各自特点,众所周知,刀划过是“哗啦”一声,犀利而锋芒毕露,恰似杨德昌导演作品中提出问题的尖锐性,灯打开则是由暗至明,缓慢,却使得一切尽收眼底,正如蔡明亮作品整体风格的沉稳有力。今夜我为这一重大发现而感到欣喜不已。

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