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      韩国电影《有夫之妇》

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      其实我早有预感,可最后半小时里身体还是不停的发抖……这是我至今为止看过的最令人难受的电影,没有之一。我从心底里期待着这样的一个人,我从心底里排斥这样一种关系……很想吐,因为这种让人恶心的矛盾……从情感上,一星都不想打;但对于影片,可能它对我的影响将持续很久很久……

      柳智敏

      电影这一年轻的艺术形式,在每一地域和每一时期的形式革新中总是会显现三种倾向。对于战后意大利的新现实主义,罗西里尼和德西卡是奠基人,维斯康蒂是这一形式经验最为华美的收束与凝结,而帕索里尼和安东尼奥尼则是直接的继承者,韩国电影《有夫之妇》同时又是彻底的反叛者,他们以现代的私人经验打开了已经显形的庞大系统,抽取了最富于风格化的内涵。 在这一意义上,韩国电影《有夫之妇》是最后到来的叛逆者赋予了形式的奠基者以地位,他们为整个形式系统画上句点的同时,也为各个时期的表征人物贴上了名为“历史性”的标签。德西卡和罗西里尼自然发现不了由最后一人赋予的历史性,在他们的时期,他们只是创造而已。

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