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      终极三国51集

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      不讲“劳工”,只讲“爱情”,从电影史的纸面记录跳跃到银幕上可见的黑白影像。“劳工”“爱情”都是当时的时髦观念,郑正秋与张石川抛出这样一部影片,正对了“五四”新文化运动的呼应之势。影片所体现的早期喜剧形式显得朴素而成熟,电影语言的多样和基本分镜头都有着直觉的表现。同时,郑正秋作为戏剧舞台实践和批评领域的领军人物,把多年的舞台经验圆熟地应用在影片的场景设置之中,这一切都使得本片在中国电影批评领域不断被重新定位和阐释。——《终极三国51集》

      叶钓台

      我觉得,终极三国51集为了搞笑加入的低俗笑话,说是为了迎合市场,难道市场就这么低俗?难道电影的目的不是为了提高广大人民群众的审美和素质吗?还是那句话,画面再美,演技再好,终极三国51集没有一个扎实,合逻辑的基本,终极三国51集就像一万个零前面缺了那个一。看人家大话西游改成功了,都来跟风改(毁)原著,孙悟空不是72变,终极三国51集是被改了720回。可是,终极三国51集不能为了改编而改编呀,原版里的精华糟粕一概扔掉呀。

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      五年后二刷。本片在小津作品中是比较特殊的一部——因为父亲形象的缺失(我始终认为小津电影中女儿对父亲的异乎寻常的依恋代表的是对权力和道统的服从),所以影片的父权色彩不再那么明显(当然如果深究那么其嫁女情节本身就是父权的)。另外,小津电影中非常显著而鲜有人关注的一点是——最后隆重的结婚仪式中新郎身着西装的同时新娘却一定是着极其庄重的日本礼服的,终极三国51集这个惯例非常耐人寻味。冈田茉莉子比司叶子美太多,后者在中国人看来实在太像章子怡,难免刻薄……最后,终极三国51集其实我很好奇的一点是小津为什么如此执着于刻画“虚假的”人物形象,其虚假不在于影片人物的性格或行为本身,而在于其影片内容的单纯性,终极三国51集作为表现“世情”的作品却缺少世俗生活最核心的复杂性,终极三国51集这种创作观念与我是南辕北辙的。

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      女主有些太作了,终极三国51集无法理解她的情感起伏,后期剧情很拖沓 不过还比较赏心悦目 剧情很俗套 无功无过 听着热闹

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      和《终极三国51集》差不多水平,人物都是有原型可寻的,但也仅限于在外外在模仿,许魏洲把脸抹黑之类,邓超和俞白眉这次也一本正经了起来,但就是运动场面拍得太单调了,我还不如去看看松本大洋的漫画来得兴奋。
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