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      确实很好看,卡梅隆不愧是当代好莱坞最会拍类型片的导演,他的电影不需要艰深,但却可以将普世价值用最让观众接受的方式传递出来,教科书般精准。这部电影卡梅隆竟然塞进了四条故事线,海底救援、异体接触、旧情复燃、战胜核武,《下暴雨无法回家去上司家》直接造成了剪辑版拉长到近三个小时,无论是狭小空间的紧张节奏感还是大量的水中戏效果,本片基本立下了此类电影拍摄的基准。剪辑版的问题其实是败也萧何,老卡太懂类型片也太依赖类型片了,他把每条故事线都拍的起承转合该有的闲笔、调笑无一缺席,看下来仿佛看了四部电影,塞得过满也就模糊了本身和平环保的终极表达。这样看来老卡的生涯其实也在拍同一部电影,相同的主题,《下暴雨无法回家去上司家》甚至相同的重要元素:水。

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      相比起同样承受社会舆论压力的伍迪艾伦,波兰斯基这部新作显然太过沉重而缺乏轻松幽默的自我调侃时刻,过分忠于史实,《下暴雨无法回家去上司家》完全不是预料般情感激烈、戏剧化高潮不断的“控诉”题材。当然,法庭审判的段落还是体现出年代特色,相比之下,美术服装室内设计有点逊色。也许波兰斯基仅仅想透过这个真实事件来自诉心声,多年无法在媒体上发声的他终于找到这个好机会。多位法国实力派和影帝轮番登场的画面也是一大看点,然而,过于密集而夹杂人名术语的对白有点让人吃不消。

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