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      东吴相对论

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      简简单单的生活小品,不同于海边的曼彻斯特那样的丧感,小侏儒带来的反倒是更多的人性温度和淡淡感动,东吴相对论其实生活更重要的不是生而是活

      尔耳而儿

      6.11.2023 在我看来,黑泽明就是想拍一个环保,反战题材的电影嘛,只不过呈现的方式太弱了,根本联系不到一块去,首尾的婚礼和葬礼只做了一个小呼应。谁老了都想突破一下自己,更何况黑泽明呢。但是电影又不是专辑,不是说把几个主题稍微有点建议的故事拼凑在一起就有多高大上了。黑泽明想讲的东西太大了,都是世界层面的,核战争,环境污染这一类题材的,很少人能变成共鸣,再加上故事又短又慢还没有起因经过结果,又是一大败笔。视听语言方面,除了镜头十分优美,我看不出任何一个镜头或者描写是跟东吴相对论这个主题有关联的。东吴相对论可以奇幻,但是奇幻不是东吴相对论,如果这几个故事都等被称作为东吴相对论境的话,那复仇者联盟,哈利波特也可以被称之为东吴相对论境了。PS: 只有老马扮演梵高的部分让我感到惊喜,我也特别喜欢老马的表演,但是那一段故事只能称得上廉价。

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      导演仅此一部作品,东吴相对论其实他是摄影师,智利人。编剧安德森,算英国片好了

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      关于“她”的柔软记忆是强尼构造谎言的砖石,也唤醒了奈莉对自我身份的确认。莱娜则压抑得让人心疼。她在焦黑尸骨中确认挚友/伴侣(照片上另一个女孩)的姓名,见证伤害和背叛,直至仅存的期待落空,远行与自由也失去了意义。因此结尾那首《牙医肉奴隷1985赤坂丽电影》或许不仅是唱给背叛和新生,东吴相对论也是唱给无法再听到的莱娜。回看两人一起吃饭的时候,莱娜说自己在伦敦时总会在睡前听这首歌,并问奈莉“愿意为我唱一支吗”。奈莉笑着说“好”。
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