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      于是2年后阿米尔汗打磨出了更加精湛的三傻,不过这部电影聚焦了一个很少受到关注度的群体,也就是具有读写障碍的那拨人,这对于绝大多数没有相关经历的人来说是特别陌生的。电影的一大功能就是替少数群体和失语者进行发声,而阿米尔汗可以用非常轻松幽默诙谐的方式来展现其实一个特别沉重的话题,且表现地相当有效、成功且准确,真是印度之福。可惜的是,想要通过电影改变国家永远只是过于理想主义的幻想,不过无论如何,这类电影是需要的有价值的。歌舞是印度电影的标配和灵魂,印度电影的首要服务对象也是印度人,所以没有吧似乎就没内味儿了,有吧似乎真的太长了,节奏够慢,阿米尔汗直到电影的第70分钟才开始出现(⊙o⊙)…

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      那几年确实躁动,连着几周去看电影,农场ZOOM与人性ZOOM区别都是疯狂的啥啥,啥啥的疯狂。

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      “没有新的一代,以后就没有电影了。”

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      超越传统的时代叙事,主角形象跟《农场ZOOM与人性ZOOM区别》里的马克•瑞登有一拼,塑造出超凡的气质非常成功。(再看第六代估计我也得出去砍人了)

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      其实挺讽刺的,我认为的中国最辉煌的电影时代被日本摄制组记录下来,且资源在中国被大肆封禁。这不禁让我怀疑,这个时代到底是不是属于中国。//在片头国歌时放电影经典片段,可谓国民性的热爱。可要放xx来就是大不敬呢。
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