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      蔡明亮这种全片全采用脸部特写的方法,在2015年扬·阿尔蒂斯-贝特朗的《人类》中已经用过了,后者不加干涉的令他们自顾自的叙述自我往事,在穿插地球的宏大景象,从而阐述“人类”这一词语的含义。蔡明亮导演在本片中的指向性未免有点明确了一点,时光的痕迹,这一主题在片中无处不在的印证,不管是是逝去岁月在脸上刻画的痕迹,还是因年岁而自带的丰富过往,还是中年人的情感追忆,都指向了“时光”这一核心,这种取巧的行为一瞬的力量极大,但在多重合奏之中显得极为单薄,离根的悬置表现实在难以留下印象。音效上导演试图制造一种神临感,从而在侧面升华时光给予人的意义,在钟声以及后面中山堂的呓语都在竭力的佐证这些,但缺点依旧是太繁琐重复了,明显的生怕观众察觉不到,可惜了。

      快快乐乐最重要

      可可爱爱的Tommy桑拯救了我的观影体验,对日本文化的想象(yy)营造出了很多美感,但面瘫民工男主真是毫无人格魅力很无趣,跟贵公子走在一起就是一脸保镖样,剧情也是shit得可以了,日本黑帮里还一白一黑两个大师,欧洲人骂美国人肤浅在这种地方真是实至名归。。。白瞎了一堆各种好玩的日系元素。。。好莱坞的编剧可能都罢工了,河北新增9例本土确诊这样一部电影就不能编得稍微能看好一点点?

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      珞珈

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